 各体融合的草书追求必然会打破长期以来简单的“碑帖对立”“碑帖融合”二元化路径，从而走向多元化。沈鹏先生草书多元化追求体现在他对书法史草书大家的学习不定于一家一线，而是广泛采撷、融汇贯通、为我所用，广临帖、多读帖、善化帖。他的草书既有大王《十七帖》、孙过庭《书谱》、怀素《小草千字文》一脉相承的草法，还有张旭《古诗四帖》、怀素《自叙帖》、黄山谷《李白忆旧游诗》大草手卷横向开合、咫尺万里的气势，同时又不乏徐渭、祝枝山、王铎、傅山条屏大轴纵向跌宕、激越壮美的意象。沈鹏先生草书多元化追求还体现在他对现代审美的敏锐捕捉能力。沈先生站在时代之潮头，提出了“书法的形式即内容”“弘扬原创”“尊重个性”“传统与‘一画’”“书法在比较中索解”“西方抽象派艺术与中国书法不属同一个源头，从‘流’的意义来说，两者可以并且已经在互相借鉴”等一系列振聋发聩的观点。这些观点不仅对新时期书法创作产生了广泛影响，也成为沈先生个人草书突进的宣言书。他站在艺术的、诗性的、形式美的立场，最大限度地把各种审美范畴纳入其笔下，在他同一件作品中，我们可以看到雄强与秀润、平正与险绝、奔放与内敛、朴拙与俊巧、野逸与雅致、精密与疏朗、急速与迟涩等多种对立统一的审美元素，体现出先生高超的驾驭能力。 沈鹏先生以其笔法的“多体皆融”，空间的丰富变化，风格的多元诉求，思想的前瞻深邃，将中国草书从实践与理论两方面推到前所未有的历史高度，并最终成为这个伟大时代的草书代言者。
沈鹏先生作品 沈鹏“多元草书”的意义及展望 沈鹏先生是二十世纪最后的草书大家，同时又是新世纪的第一位草书大家，他跨越两个百年，肩负着真正的“继往开来”。他在《书学漫谈》中指出，“我们要从历史的坐标当中，寻找自己的‘点’在哪里”“在今天这样一个时代，我们在起承前启后的作用。我们实际上对历史尽着某种责任”。沈鹏先生的成就属于个人，更属于这个时代。沈鹏先生的草书成就、成败得失，一定意义上关乎我们这个时代的草书究竟以何种方式进入历史。 沈鹏先生“多元草书”的实践，不仅是百年来继于右任“北碑入草”、林散之“以画入草”之后又一里程碑式的草书命题，也是草书史上新的学术命题，它契合了今天走向世界、拥抱现代的中华民族的时代审美取向，表现了沈鹏先生敏锐的学术视角、开阔的历史视野、高度的文化担当。然而，艺术史告诉我们，任何新的审美最终能否被历史接受，需要一流的艺术家创造出经得起历史检验的经典作品，这一点，于右任是非常成功的，傅山、林散之有大量成功作品，也有不少失败作品，而郑板桥“六分半书”几乎就是失败案例。关于沈先生的“多元草书”，一方面我们会被先生涩重绞转的线条、跌宕起伏的节奏、纵横开阖的布局而激动，同时，我们也会被先生一些探索性作品中多体相容的不够和谐、过于夸张的结字以及笔法的不够精微等而遗憾。这些创作上的遗憾，客观上有其“多元草书”“多体融合”“想法太多”带来的难度，另也需要时间继续探索有关。让我们感动的是，沈鹏先生对此是清醒的，80岁以后，他因身体原因自称“蛰居斗室”，但仍然处理着许多社会工作，承担使命，不停创作、思考，近年来，他几乎每年要出版一本著作、举办一次小型展览、展示几件代表性的“鸿篇巨制”。从这些“巨制”中，我们看到了以沈鹏先生为代表的当代“多元草书”追求正豪迈地走向历史、走向经典…… 需要说明的是，本文提出的“各体通融”的“多元草书”是一种新的草书审美观的概括，而非严格意义上草书流派的概念，沈鹏先生也从未提出这样完整固定的学术概念。但这并不影响我们讨论“多元草书”的时代意义和研究沈鹏先生草书的历史价值。 （原载2018年11月7日《书法导报》第四版） 沈鹏先生诗作 读鲁迅小说 《狂人日记》（四首） （一） 语出癫狂底事因， 四千年史鬼神人。 |
