一生七部电影，却缔造两个最伟大三部曲(3)
娱乐 | 发布时间：2020-07-28
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摘要：当莱昂内以1.5万美元与克林特伊斯特伍德签约，让其出演第一部《镖客》影片时，他主要是以《皮鞭》（Rawhide, 1959）系列中的 电视牛仔形象出名的。莱昂
当莱昂内以1.5万美元与克林特·伊斯特伍德签约，让其出演第一部《镖客》影片时，他主要是以《皮鞭》（Rawhide, 1959）系列中的 “电视牛仔”形象出名的。莱昂内最初的选择是亨利·方达（Henry Fonda），其次是查尔斯·布朗森（Charles Bronson）和詹姆斯·科伯恩（James Coburn）。方达和布朗森断然拒绝了他，而事实证明，对于低成本的制作来说，科伯恩的成本太高了。莱昂内在罗马看了《皮鞭》的一集后，勉强同意和伊斯特伍德签约。《荒野大镖客》使伊斯特伍德在欧洲一举成名，他在美国好几年后都还未取得这样的地位。伊斯特伍德在莱昂内接下来的两部长片中作为联合主演，塑造了一个至《黄金三镖客》推出时已在冷酷无情与嘲讽幽默完美之间平衡的角色。
克林特·伊斯特伍德
相似地，莱昂内的电影也让李·范·克利夫在意大利成为了一名大明星，使他在上世纪五十年代的美国电影中只扮演一些小反派角色的职业生涯再获新生。在和伊斯特伍德一起出演了《黄昏三镖客》和《黄金三镖客》之后，范克利夫又拍了十部意大利西部片。
莱昂内在他的第四部西部片《西部往事》（C’era una volt ail West, 1968）中对美国演员做到了惊人的运用。派拉蒙公司的财政支持使莱昂内得以实现他长期以来想与亨利·方达合作的抱负。莱昂内把美国电影中传统意义上面容干净的英雄主人公转变成了一个有冷酷野心的蓝眼睛儿童杀手。
西部往事（C’era una volt ail West, 1968） 海报
艾德里安·马丁（Adrian Martin）把莱昂内所有的电影都描述为“对人类面庞的赞美”——这位导演很喜欢在令人惊叹的宽阔全景和关注演员面部与眼睛的大特写之间来回交替，且往往是在同一个镜头内。《黄金三镖客》的开头就是一个典型的例子，一个显然空旷的乡村突然被跃入镜头的污浊消瘦的面庞遮挡住。恰如其分地，莱昂内最后一部影片的收尾镜头中，罗伯特·德尼罗（Robert De Niro）的脸铺满画面，透过朦胧的黑色织网，我们见证了他坠入吸食鸦片的快感中。
莱昂内在《荒野大镖客》开场时所表现出的独特风格立即对意大利观众产生了影响，他的前三部西部片在欧洲大受欢迎。1967年2月至1968年1月，这三部影片在美国相继上映，票房大卖，却受到评论界痛斥。许多影评都与大卫·麦吉利夫雷（David McGillivray）在《电影与拍摄》（Films and Filming）中的评价遥相呼应，他认为欧洲的西部片“只不过是枯燥效仿的冷漠尝试”。直到二十世纪七十年代，英语国家才对莱昂内的作品进行了认真的重新评估。克里斯托弗·弗莱林（Christopher Frayling）1981年的《意大利面西部片》（Spaghetti Westerns）一书对这次重新评估起了重要作用，尽管如前所述，在美国人对西部片类型的讨论中，欧洲电影在很大程度上仍是被忽视的。
荒野大镖客（Per un pugno di dollari, 1964） 日本海报
弗莱林认为，莱昂内的作品应该放在二十世纪六十年代末和七十年代初由夏布洛尔（Claude Chabrol）、贝托鲁奇（Bernardo Bertolucci）和帕索里尼（Pier Paolo Pasolini）等电影人制作的“批判电影”语境中考虑。特别是《西部往事》中，莱昂内自觉唤起美国西部片的主题、人物和设定，将这些元素与它们的意识形态与历史基础分离，以考虑好莱坞制片厂作品所规避或忽视的边疆历史与神话。莱昂内在《西部往事》，以及他的最后一部电影《美国往事》中，对反身的类型套路的明确使用，似乎将他塑造为一位开创性的后现代主义者，但莱昂内的参照系统和弗雷德里克·詹姆逊（Frederic Jameson）对后现代主义美学核心的的“空白讽刺”定义有很大的区别。莱昂内对他所探索的电影神话做了深远的情感与智力投入，尽管这些神话可能已经妥协成了陈词滥调。因此，随着他的电影对它们吸收的“失落”的美国经典电影传统愈发生出一种自觉意识，它们开始展现出一种沉思、忧郁的特质，而这在《镖客三部曲》的丰沛精力之下是完全缺席的。艾德里安·马丁在他的《美国往事》一书中对莱昂内后期工作的这方面作了令人钦佩的总结：
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