原创 深焦DeepFocus 深焦DeepFocus
荒野大镖客（Per un pugno di dollari, 1964） 海报
作者
Dan Edwards
墨尔本大学公众文化研究所研究员
译者
Noreen
被流放的传媒硕士，现半吊子影视从业者，重度拖稿症患者。理想成为能呈现人间美丑百态的艺术节展人
校对
柯斌
编辑
XL
赛尔乔·莱昂内（Sergio Leone）是一位颇不那么自在地身处“伟大”导演标准中心的电影人。作为一名以拍摄欧洲西部片闻名的意大利人，美国评论家通常以怀疑或完全蔑视的态度对待他为这一类型作出的贡献。相反地，莱昂内过于平民主义，以至于他不能作为一位“艺术片”电影人被大众完全接受，至少在英语国家是这样。他只导演了七部电影，其中六部通常被认为是“塞尔乔·莱昂内的影片”，他的处女作就径直是Cinecittà产出的一部制片厂作品。他最著名的作品是所谓的“美元三部曲”（译注：中译为“镖客三部曲”）：《荒野大镖客》（Per un pugno di dollari, 1964）、《黄昏双镖客》（Per qualche dollaro in più, 1965）和《黄金三镖客》（Il buono, il brutto, il cattivo, 1966）。上述这些影片中都由克林特·伊斯特伍德（Clint Eastwood）出演，影片极其暴力，都获得了巨大的票房成功。他的最后三部电影都没能票房大赚，且最后一部作品《美国往事》（Once Upon a Time in America, 1984）在美国上映时受到了他的美国支持者的粗暴对待。尽管在无数的电视广告与好莱坞电影中，他华丽的风格已经成为 “西部”的代名词，但他对西部片的巨大影响从未在美国得到真正的认可。时至今日，欧洲西部片甚至很少在这一类型的英语作品中被提及。想理解其中成因，不仅需要了解莱昂内的背景，还需要了解这种背景对他转变美国类型片惯例有何影响。（编按：Cinecittà，奇尼奇塔，位于意大利罗马的影视基地。）
赛尔乔·莱昂内（中）和小伙伴们
莱昂内出身于意大利的电影世家。他的母亲艾德薇杰·瓦尔卡伦吉（Edvige Valcarenghi，艺名碧斯·瓦勒里安Bice Walerian）是一名默片演员，于1916年嫁给文森佐·莱昂内（Vincenzo Leone）后放弃了自己的事业。文森佐（艺名罗伯托·罗伯蒂Roberto Roberti）在默片时代担任导演和演员，但他在上世纪三十年代因不明原因被意大利法西斯政权禁止工作。在1939年到1945年间，他确实成功导演了三部电影，尽管最后一部直到1951年才上映。文森佐试图劝阻他的儿子进入电影界。在1948年塞尔乔成为维托里奥·德西卡（Vittorio De Sica）《偷自行车的人》（Ladri di biciclette, 1948）的第五名无偿助理之前，他曾短暂地学习过法律。塞尔乔在这部电影中也作为群演一闪而过，他是在避雨的德国牧师中的一员。
偷自行车的人（Ladri di biciclette, 1948） 海报
虽然有着新现实主义世界的开端，在接下来的十年里，莱昂内却是在Cinecittà制片厂高度商业化的领域受到训练的。据他自己估计，在上世纪五十年代，他参与了约50部意大利和美国电影的制作，主要担任助理导演一职。在此期间，好莱坞电影纷纷涌向罗马，利用廉价的设施，榨干美国电影在当地的利润。莱昂内在这段时间的作品包括罗伯特·怀斯（Robert Wise）的《木马屠城记》（Helen of Troy, 1955）、威廉·惠勒（William Wyler）翻拍的《宾虚》（Ben-Hur, 1959）和弗雷德·金尼曼（Fred Zinnemann）的《修女传》（The Nun’s Story, 1959）。
1959年，莱昂内获得了第一次执导的机会，当时他为自己年迈的导师马里奥·博纳德（Mario Bonnard）完成了《末日庞贝》（Gli ultimi giorni di Pompei, 1959）的拍摄。这部电影是以博纳德之名进行发行的，但它在意大利的票房成功让莱昂内在1960年凭借《罗德岛巨像》（Il Colosso di Rodi, 1961）收获了第一个导演头衔。似乎莱昂内从未高看这些项目，仅仅把它们当作日常工作，他后来声称自己拍摄《罗德岛巨像》只是为了支付西班牙蜜月旅行的费用。
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