选秀不造星，《这就是街舞2》给舞者带来什么？(5)
娱乐 | 发布时间：2019-08-06
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摘要：在街舞圈的文化中，无论你是世界冠军还是初出茅庐的舞者，但凡在比赛或节目上遇见，都是用实力说话，大家都希望在一个相对公平竞争的环境下去接受
在街舞圈的文化中，无论你是世界冠军还是初出茅庐的舞者，但凡在比赛或节目上遇见，都是用实力说话，大家都希望在一个相对公平竞争的环境下去接受考验，这一点是能够抓住年轻人的。
还有一点比较重要的，是我从第一季开始就非常讲究团队概念。
因为很多年轻人他是独生子女家庭出身，他的在他社会关系里面是没有兄弟姐妹这一栏，所以说我是希望在这个节目里面让年轻的观众感知到团队感和团队精神，有一群同样目标的战友或者兄弟，一起为同样目标去拼搏，这种感受是比较好的。
所以做节目的时候，我会让我们的导演团队，包括后期团队去注意，节目本身传导一种价值观领域的青年文化，不管输还是赢，当我用我120%的努力来跟你进行抗衡的时候，恰恰是一种最尊重对手的表现，这种感受是希望传递给观众。
第三是在整个青年文化领域，所有舞者他们对于自己所热爱的事业的专注度和坚持度，他们平时穿着打扮呈现出来的一种潮流文化的感觉，与年轻人应该对于某一个是自己热爱的事物的坚持尊重结合起来。
当你打扮成这样的时候，你要知道你其实代表的是某一类人他的一种精神世界和精神价值观，我始终觉得潮流文化本身要保持一个旺盛生命力，品牌本身的文化内核是要传递给观众，让观众感知到。
在这种情况下，我会觉得作为一个传媒人去传播青年文化是有意义的，否则单纯传递视觉上的东西，我觉得可能还不够。
壹娱观察：今年影视行业寒冬，综艺市场也很式微，您是否担心行业内淘汰率过高？
陆伟：
每个阶段是不一样的，过去这些年可以说是中国的综艺乃至影视、娱乐业井喷的一个阶段，但是从去年开始的这个时间段而言，未来的综艺和商业的结合，我认为会出现传播学上所谓的马太效应。
就是说越头部的内容，越王牌团队，越容易获得资金和商业的扶持。
相反，初出茅庐的或新成立的团队真的很难。
《这就是街舞》做到第二季，我谈客户的时间比第一季翻了十倍都不止。
原因是在过去市场环境比较好的时候，客户的预算相对比较多，互相之间大概沟通一下，他觉得感兴趣就会投。
但今年不一样，客户预算可能砍半都不止，但是市面上给他提案的节目数量并没有变少，那么就得选，确保钱用在刀刃上。
因为过去投十个节目，只要有一个节目火了，我就值回价钱了，但现在的情况就不一样了，甚至有一些是到我们节目录像录到第三次或第四次以后才进来，它确保安全了才进来。
所以其实将来我是觉得整个至少在过未来这几年里面，我自己觉得会出现一批的王牌制作团队，有这样的一些比较曾经制作过成功节目的团队作为背书的话，客户本身他的安全感会更强一些。
另外一个就是说你的节目模式的创新和创意本身要完全吻合这个客户想打的一个方向，今年所有的来参加我们这个节目的客户都是要打年轻人群，就是要的就是指出年轻人去而去的，所以你的节目非常对他的胃口，不管他是客户是什么样的诉求也会变得非常重要。
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