选秀不造星，《这就是街舞2》给舞者带来什么？(4)
娱乐 | 发布时间：2019-08-06
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摘要：▲ KOD比赛 所以我是觉得，街舞圈的舞者通过参加节目，将个人影响力转化到整个行业里面去，在《这就是街舞》播完以后，国内街舞圈的赛事和培训和活
▲ KOD比赛
所以我是觉得，街舞圈的舞者通过参加节目，将个人影响力转化到整个行业里面去，在《这就是街舞》播完以后，国内街舞圈的赛事和培训和活动指数级的往上增长。
整个街舞文化受关注的程度是靠这些明星舞者带起来，他们其实并没有把自己塑造成为一个艺人，而是把他们吸引过来的粉丝都关带到这个节目里带到文化里面来，最终舞者也会受益。
我相信应该不会有舞者想要成为一个明星，，这个氛围我觉得是比较好的。
壹娱观察：关于节目的制作，每一期节目的场地都在变化，《街舞》如何完成素材选择？
陆伟：
从大框架来说，其实剪辑本身是一个就是海量素材再浓缩和拼接的过程。
每一个人在场上都会有说话，自自言自语或者对话，我们都会把声音收录下来。
差不多我们每一次录完，录像就这么一箱子的A4纸的一个稿纸。
然后我们当时是我们做的工作是这样的，一个是在现场记录现场，我们每每一个机位旁边都会有一个导演知道这个摄像在拍谁，然后完了之后他记录说在10点半几点几分的时候，这个选手可能做了一点什么样的事情，他做出了什么样的表达，做个场记，然后我们就把所有的稿纸拿出来之后，根据场记来挑。
这是第一波，看他们的场记和他们的文字，这个表达是OK的就交给剪辑师，仅仅是以此为基数，会剪出一个大概差不多8到10个小时左右一个版本。
我们会看一遍，大家发表意见，把当中一些过于拖沓和冗长的内容砍掉，粗剪到四个小时之后我们会再做一波的筛选，怎么样把每内容编排成一个个独立的故事。
这个全部都弄好以后差不多会形成三小时的版本。
这时候我们就根据现场的故事线来做一些排列组合，我们会把整个故事结构往前或者往后移，使得整个一个逻辑会变得更顺，观众看更舒服。
差不多5到6次的剪辑之后，我们会形成一个可以去精修的版本。
精修就更复杂了，比如一个选手说的这句话本身是OK的，但她的神态和表情不好，我们一定要把它换掉，换另一个更加有表现力的一个一句话，然后完了之后就是说还会涉及到就是说舞蹈才艺，就是周边的人的表情和说话的时候，他反复的精修，次数大概在20到30轮，这个过程是比较长的。
壹娱观察：街舞毕竟还是小众文化，观众是否会很快审美疲劳？
陆伟：
如果是从纯粹的舞蹈技术和舞蹈流行的趋势来讲的话，其实我们是希望通过这个节目让中国的跳街舞的人的整个一个表达的能力和表达的方式会更加国际化、潮流化，能够达到国际顶级的街舞的舞团的水准。
这是纯技术方面的，但是从整个文化角度来讲，其实街舞文化本身是青年文化的一种，如果纯粹只是让观众看跳舞的话，它可能还是一个小众的东西。
我们一定要抓到街舞文化里面的情感点，或者说是什么样的流行文化元素，能够引起大众共鸣的元素。
《这就是街舞》中，我觉得让年轻人会比较共鸣的核心文化有两点，一是用实力说话。
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