选秀不造星，《这就是街舞2》给舞者带来什么？

来源：澎湃新闻·澎湃号·湃客

        文/冒诗阳
《这！就是街舞》第二季收官，直至结束豆瓣评分仍维持在9.0以上，看到节目最终以这样的成绩落地，总导演陆伟终于松了一口气。
                 两年间，综艺市场上众多聚焦小众文化的节目诞生，从潮流文化本身出发，这些节目带给外界以视觉和审美上的冲击，观众在猎奇心理的驱使下聚集，快速成为节目拥趸。
        然而这样的兴致往往是短暂的，当好奇心不再，大量小众圈层的综艺在进入第二季后纷纷跌落神坛。
        与众多小众文化诞生的年代不同，当代青年人拥有了更多发声的方式，要让一个圈层的声音持续被外界所关注变得困难无比。
        但青年文化不止于潮流发式、破洞T恤和鸭舌帽，在陆伟看来，如何挖掘出街舞文化背后的情感张力，才能让街舞持续留在青年文化的舞台中央。
        伴随着对街舞文化的综艺发掘，《这就是街舞》的成功使得背后的制作团队灿星重回综艺舞台中央，几年众声喧哗之后，业内顶尖的制作团队灿星却一直缺席网综市场，当受众渠道由电视转向网络，在网综市场的声浪尤为重要。
                 《这就是街舞》第二季热播背后，国内综艺已经历了从引进到原创的几代更迭。
        除了借用明星的热度外，综艺如何孵化出自身的生命力？
        节目能否依靠制作团队的创意、规则，实现新陈代谢？
        除了“搞笑”外，综艺还可以承担哪些功能？
        这些问题，不仅是综艺制作的方法论，更是行业不断曲折向前需要解决的问题。
        为此，壹娱观察专访灿星副总裁、《这就是街舞》总导演陆伟，以下为采访实录。
                 壹娱观察：相比其他选秀综艺，《这就是街舞2》赛制上的变化很大，这是因为上一季的赛制不够完善吗？
        陆伟：
        网络综艺做到第二季的时候，对导演组的压力会很大，因为观众会拿着第一季的整体节目的印象来期待第二季的第一期节目，但凡达不到上一季节目的观看体验，观众会觉得节目退步了。
        所以我们一直在想采取什么方式来让观众从第一期海选开始有比较好的体验。
                 ▲ 「态度大师」战队海选
        对于素人选秀类真人秀节目来说，所有赛制变化和创意的核心是晋级资源，因为晋级资源是有限，所以当时我们想法我们的所有的赛制创意都是围绕着怎么样让一百条晋级毛巾的争夺变得不一样来展开的。
        队长和选手肯定会看上一季节目，他会知道大概节目是什么样的一个路数，他们都会做好准备，所以要打破他们准备，他们就会产生一种紧张感，基于这点去做的一些设计。