纪念︱于蓝：她永远活在观众的心里，也活在孩子们心里(2)
专题 | 发布时间：2020-06-28
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摘要：《烈火中永生》剧照 尽管塑造了几代人心中不朽的经典形象，于蓝对江姐这个角色也有念念不忘的遗憾在演江姐得知丈夫牺牲的那场戏时，她本应该痛哭
《烈火中永生》剧照
尽管塑造了几代人心中不朽的经典形象，于蓝对江姐这个角色也有念念不忘的遗憾——在演江姐得知丈夫牺牲的那场戏时，她本应该痛哭出来，但是由于当时一些“左”的思潮，“说不能带着眼泪去革命”，于蓝没能把江姐温情的一面展现给观众。那场戏演完之后，于蓝脑子里一直在总结，她入戏很深，总想着江姐刚刚失去丈夫，面对如同母亲一样的双枪老太婆，“眼泪一定是憋不住的，哭出来会更真实一些。”而这个遗憾，在她往后余生接受各种采访的时候都常有提及。
于蓝对自己演戏的要求总是很高，艺术上也精益求精。1961年，于蓝凭借剧情电影《革命家庭》获得第2届莫斯科国际电影节最佳女演员奖。在片中，于蓝成功塑造了由普通家庭妇女成长为坚定革命者的女主人公周莲。连周总理都赞扬了于蓝在《革命家庭》里的表演，说“于蓝演了一个好妈妈”。
但于蓝却还认为这部电影的表演不够成功，片中需要从16岁少女演起一直到成为老太太，由于当时受到化妆技术的限制，要化成老太太非常难。这也成了于蓝的一大遗憾，“往脸上贴了好多的纸，那些纸又跟动作不协调，所以我认为老太太那一段并不是很成功。”
除了江姐、周莲，于蓝的经典角色，还包括在《翠岗红旗》中的红军家属向五儿、《龙须沟》中的程娘子、《林家铺子》中的张寡妇等，她总是深入到人民群众中，从最真实的生活细节中捕捞塑造人物的根基和灵感。于蓝曾说，自己很感激在体验生活的过程中遇到的形形色色的人民群众，“他们是我的好友，也是我的老师，给了我创造的依据和创造的活力。”于蓝总结自己的表演艺术，“文艺创作方法有一百条、一千条，但最根本、最关键、最牢靠的办法是扎根人民、扎根生活。”
《林家铺子》剧照
但于蓝作为演员的艺术生命并不长，“文革”开始后不久，于蓝和丈夫田方一起被打倒，作为北影厂重点“黑帮”，多次遭到批斗；随后，他们被下放到北京郊区大兴县天堂河的北影厂“五七干校”参加劳动。正是在这段坎坷之中，正当盛年的于蓝，失去了继续从事心爱的表演工作的机会。在一次劳动中，于蓝从屋顶摔下，摔破了脸部，虽然经过缝合外表看不出伤痕，但是伤口内部感染，使她的面部神经受损，失去了一个演员应有的控制表情的条件。1974年，当她在电影《侦察兵》的特写镜头上看到自己不自觉抽搐的右脸时，她知道自己不得不告别心爱的舞台。那一年，她的爱人田方逝世，不久，她又查出乳腺癌晚期，打击接连而来，但于蓝和她扮演过的女战士一样，没有被击垮。
花甲之年 为新中国儿童电影重新启程
无法继续做演员的于蓝，此后依然为中国电影忙碌一生。
改革开放后，中央工作会议号召全党全社会都要关心青少年的成长。已经60岁的于蓝受命组建儿童电影制片厂并成为首任厂长。于蓝那时身患乳腺癌，刚做完手术不久，身体还在慢慢恢复，接到委任却毅然领命，投入到紧张繁忙的工作当中。她回忆起当年的情景：“我还记得得知这个消息是在六一前夕，刚好是我过60岁生日的时候。按照现在的规定，60岁应该退休了，但党和人民需要我去哪里，我就去哪里，没有半点犹豫。”
白手起家，谈何容易。儿影厂成立之初条件非常艰苦。起初儿影的厂房，只能设在北影厂传达室边一排杨树后面，临时建造的一排极其简陋的平房里，一些拍摄设备和办公用具都是于蓝向厂家打欠条赊账借来的。为了招兵买马，解决拍片的经费不足和器材短缺，于蓝四处奔走，一刻也不停歇。
熟悉她的人都知道，她右手无名指比别的指头短一截，就是那时的一次事故造成的——当时冬天没有暖气，门是用几根弹簧绷住的。一次于蓝开门时，手指不慎被截断，其实当时的医疗条件可以通过住院后做多次手术接上。但于蓝想到刚建厂，“那么多事等着我做，哪有时间啊！我想反正我又不弹钢琴，手指头不要了，缝上伤口就回来工作了。”
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